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日前全聯總裁徐重仁表示,現在台灣年輕人很會花錢,老一輩卻很少。曾撰寫「下流老人」的日本作家藤田孝典,在自己的著作「貧困世代」提及,年輕人的「窮忙」並非不努力或鋪張浪費,而是社會制度所逼,但老人們卻總是不理解。藤田孝典提出日本高齡者對年輕人的偏見,最常聽到的是老人說自己過去多辛苦、年輕人現在多幸福。

藤田孝典指出,自己時常遇到把自己過去生活多貧窮、食物多匱乏掛在嘴邊的老人,「他們總是說現在的年輕人很幸福,食物沒有匱乏、生活很富裕,自己才是最辛苦的人,現在的年輕人根本不能吃苦。我只能微笑回應。」

藤田孝典認為,每個人對於辛苦的定義本就不同,他也提醒老人們,「貧窮」和「貧困」是不同的概念。他指出,過去的貧窮是單純物資上的匱乏,且周遭的人們也多半在類似的狀況中,即使貧窮也會形成補足的人際關係或連帶感,「換句話說,過去即使物資匱乏,但人際關係是相對豐富的。」

至於「貧困」,藤自慰器 diy田孝典以「吉尼係數」說明,他認為從數值來看,年輕人生活的貧困狀態相較20年前是大幅惡化。

藤田孝典表示,現在是出生即決定命運的世代,在2012年,兒童的相對貧困率是16.3%,若原生家庭為貧窮所苦,兒童完全無法獲得充分的教育資源、甚至不得不放棄就讀大學或高等教育的機會,階級差距已經完全固定化且不斷再製。

藤田孝典指出,即使是同一輩者,但得天獨厚者就是有較多的教育資本、文化資本,很輕易就能跟高所得的人締結朋友關係;相反的,平庸無奇者必須一輩子面臨各類資本不足、無法翻身的狀況,「我們身處在一個即使努力也沒有回報的環境中,但大眾卻總是以為資本家單純依靠努力才有成就,反而加劇階級複製的狀況。」

 

 

 

 

工商時報【邱莉玲╱台費洛蒙香水北報導】

從台南拚進國際影壇的導演李安曾說,「我從小在全美看電影長大的」,70年代他經常背著書包到專播二輪片的「全美戲院」看電影,孕育他的電影夢;至今,台南全美戲院仍堅持營運,更首度結合群眾力量,共創一個台灣新銳導演院線放映的新機制,希望讓更多未來的李安被看到。

全美戲院第三代吳堉田表示,全美正著手進行一個「大銀幕小心機」的計劃,免費開放新銳導演的優秀作品在大螢幕上映,並將票房100%全數回饋給新銳導演,鼓勵他們繼續製作下一部優秀作品,也讓更多台灣電影被看見。由於全美須負擔高額的影院維運費用,因此也首度發起群眾募資計畫,由全美出一半、民眾出一半,共創台灣新銳導演院線放映的新機制。

目前全美戲院打造台灣新銳導演院線放映新機制的群眾募資計劃已完成,共計331人贊助近48.5萬元,並有逾30位導演、40多部電影爭取放映。預計3月起,全美戲院每週六上午10:30~12:30將舉辦18場「全美周末成人sm新銳導演作品特別放映」,映後還有與新銳導演面對面的座談會。

全美戲院設立於民國39年,至今超過一甲子,雖然遭受電視、錄影帶、網路崛起跳蛋 自製的衝擊,其他很多老舊戲院都拆了散了,全美仍堅持著(有2個影廳座席330、209席),與走路大概10分鐘近在咫尺的二輪老戲院「今日戲院」(1969年成立,有1個影廳465席),由同一家族歷經三代共同經營。

吳堉田指出,有2個堅持,讓全美不輕言放棄,一個是傳承台南人記憶的責任,還有一份對電影藝術的熱愛。全美戲院至今堅持使用傳統的手繪電影看板,想傳承的不只是職人工匠下筆觸的溫度,更是台灣歷史的記憶。

今日、全美戲院也在開創新的價值,吳堉田強調,「二輪不等於二流」,以往電影放映採用35釐米膠卷,在放映或運送過程可能被損壞、刮傷,影響畫面甚至被剪掉,給人負面印象,但5年前全美、今日戲院已將設備數位化,影片品質相等,近年透過多元企劃與活動,希望吸引更多新的觀眾進場。

今日、全美仍保留老戲院才有的特色─影廳銀幕前方的小舞台,去年底開始推出「全成有戲」系列,在70歲的今日戲院重現25年前的現場演出,邀請相聲瓦舍、魚蹦興業等劇團演出,帶來不一樣的戲院視覺享受。

吳堉田說,傳統老戲院通常設有舞台,人們到戲院不只看電影、也可以看好戲,早期有現場演出的歌仔戲、布袋戲,後期有歌廳秀,但隨著時代變遷,戲院的時間及空間都被電影占據,未來希望推廣到戲院看戲,終極努力的目標是發展定目劇,今日戲院有465席,相當於一個中型劇場。

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